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suivre ce blog administration connexion + créer mon blog ex-libris 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 > >> 23 juillet 2018 1 23 / 07 / juillet / 2018 19:35 l'instant du haïku : sauterelle de la nuit. photo ex-libris.over-blog.com le 21/07/2018 a l’assaut du mur sauterelle de la nuit l’ombre a reverdi a kergavat, samedi 21 juillet 2018, vers 22 h repost 0 published by catheau - dans l'instant du haïku commenter cet article 12 juillet 2018 4 12 / 07 / juillet / 2018 15:01 une perverse libido dominandi : britannicus, de jean racine, par la comédie-française. retransmission en live le jeudi 5 juillet 2018 au cinéma le grand palace à saumur. dominique blanc (agrippine) et néron (laurent stocker) jeudi 5 juillet 2018, nous avons assisté à la retransmission en live de britannicus de jean racine, par la comédie-française, dans une mise en scène de stéphane braunschweig, désormais directeur de l’odéon-théâtre de l’europe. lors de la première de la pièce, le vendredi 3 décembre 1669, la salle de l’hôtel de bourgogne n’était pas aussi remplie qu’on aurait pu l’espérer deux ans après le succès d’ andromaque . il faut préciser qu’un autre spectacle entrait alors en concurrence avec celui de racine : je veux parler de l’exécution capitale en place de grève du marquis de courboyer, condamné à mort pour une dénonciation calomnieuse de lèse-majesté contre le sieur d’aulnoy ! ce jeudi 5 juillet 2018, la salle du grand palace aussi était loin d’être pleine et on ne peut que le regretter pour un spectacle de cette qualité. la pièce n’ayant eu qu’un succès d’estime, c’est sans doute pour cela que, lors de sa publication en 1670, racine la dédicaça au duc de chevreuse, comptant par là-même sur la faveur de la cour. le dédicataire était en effet le gendre de colbert, auquel il est fait allusion dans la dédicace. le ministre, « dont toutes les heures sont précieuses », aurait même pris le temps de se faire lire la pièce par l’auteur lui-même. toujours est-il, et c’est racine qui l’écrit lui-même dans la seconde préface: « les critiques se sont évanouies. la pièce est demeurée. c’est maintenant celle des miennes que la cour et le public revoient le plus volontiers. » c’est encore vrai de nos jours ! ce britannicus est la première mise en scène de stéphane braunschweig pour la troupe du français. séduit par cette pièce racinienne (mais « romaine ») en 5 actes, qui décrit de violents enjeux de pouvoir, il en a fait un affrontement contemporain entre une mère toute-puissante (agrippine) et son fils (néron), qu’elle a poussé sur le trône après en avoir écarté le successeur légitime (britannicus). on perçoit évidemment les résonances actuelles que prend cette pièce, jouée dans de sobres costumes contemporains. on pense au couple ceaucescu ou bokassa, à la famille el assad, aux lignées de rois arabes. et le metteur en scène de nous inviter à regarder aussi du côté de house of cards ou de borgen . vêtus de beige, de noir, de blanc, les personnages, manipulateurs et manipulés, évoluent dans une antichambre surmontée d’une monumentale porte blanche à deux battants. celle-ci s’ouvre sur une salle éclairée par une haute fenêtre et une ouverture dans le plafond ; tous s’y retrouvent autour d’une grande table, entourée de chaises modernes en métal et en bois. on pourrait se croire dans le salon ovale ou derrière les hauts murs du kremlin. au-delà, on devine encore d’autres portes, ouvrant sur des corridors secrets d’où l’on écoute, surveille, épie, espionne. la mort de britannicus, françois chauveau, edition de britannicus de 1675 on sait que le sujet de cette tragédie « n’est pas moins la disgrâce d’agrippine que la mort de britannicus », ainsi que le dramaturge le précisera dans la même préface. car de bourreau à victime il n’y a qu’un pas dans un régime tyrannique et la mise en scène de stéphane braunschweig joue à fond la carte politique. selon lui, la pièce pose des questions essentielles pour tout régime démocratique : un bon pouvoir se fait-il aimer ou se fait-il craindre ? « las de se faire aimer, il veut se faire craindre » est-il dit de néron au début de la pièce. le metteur en scène précise que la langue racinienne peut présenter des écueils à cet égard. « si on n’est que dans la musique, on ne comprend rien à ce qui est dit. » il considère en effet que « le théâtre, ce sont des gens qui se parlent et pas des gens qui récitent de la poésie ». l’essentiel pour lui est qu’on comprenne bien le sens, surtout dans une pièce qui est très politique. savoir si on doit éliminer les opposants du pouvoir en place, voilà ce que l’on doit faire ressortir. il ne faut surtout pas avoir l’impression qu’on est « au musée de la langue française ». la distribution est bien au service de la description de cette « perversion du pouvoir ». laurent stocker interprète néron, ce néron que l’on reprochait à racine de l’avoir fait « trop cruel ». a quoi il rétorquait dans la préface de 1670 que, selon tacite, « s’il a été quelque temps un bon empereur, il a toujours été un très méchant homme ». le comédien est ce « monstre naissant », d’une manière hermétique et opaque. trapu, massif, ramassé sur lui-même, avec son regard clair d’une inquiétante immobilité, on sent qu’il est sur le point de laisser éclater toute sa violence rentrée contre cette mère qui ne cesse de lui rappeler que c’est d’elle qu’il tient son pouvoir. il est comme un petit garçon buté et capricieux (notamment dans la scène 3 de l’acte iv), qui, sous une feinte politesse, n’accepte plus d’obéir à sa génitrice : « je me souviens toujours que je vous dois l’empire. et sans vous fatiguer du soin de le redire, votre bonté, madame, avec tranquillité pouvait se reposer sur ma fidélité. » il joue ce protée à deux faces, tiraillé encore entre l’influence bénéfique de burrhus et celle, maléfique, de narcisse. racine a choisi ce moment capital où « contre britannicus néron s’est déclaré », le temps du basculement dans le mal on regrettera pourtant son manque de sensualité dans le morceau de bravoure de la scène 2 de l’acte ii, quand il fait à narcisse le récit de l’enlèvement de junie. je n’y ai guère perçu le trouble et l’émotion suscités par ce superbe passage : « excité d’un désir curieux cette nuit je l’ai vue arriver en ces lieux, triste, levant au ciel ses yeux mouillés de larmes, qui brillaient au travers des flambeaux et des armes, belle, sans ornement, dans le simple appareil d’une beauté qu’on vient d’arracher au sommeil. » britannicus, le fils de l’empereur claudius, supplanté par son demi-frère néron, est interprété par stéphane varupenne. il possède cette jeunesse que l’on reprocha encore à racine de lui avoir attribuée. a quoi le dramaturge répondait « qu’un jeune prince de dix-sept ans, qui a beaucoup de cœur, beaucoup d’amour, beaucoup de franchise et beaucoup de crédulité, qualités ordinaires d’un jeune homme, [lui] a semblé très capable d’exciter la compassion ». il joue avec une sorte d’étonnement, ponctué d’éclats, ce personnage d’amoureux solaire et innocent qui ne se rend pas compte des forces mauvaises que déclenche son amour pour junie. aveugle à tout ce qui n’est pas son amour, il court à sa perte et il est ainsi bien propre à susciter l’émotion tragique, « la crainte et la pitié ». benjamin lavernhe (narcisse), stéphane varupenne (britannicus), dominique blanc (agrippine) et néron (laurent stocker) c’est une belle trouvaille de la part de racine d’avoir donné à britannicus une amante. il a ainsi interposé entre les causes politiques (britannicus représentait pour néron un réel danger institutionnel et il était une carte entre les mains d’agrippine) et l’effet tragique des motivations personnelles tout à fait vraisemblables, qui renforcent la dimension humaine de la rivalité fraternelle. ainsi, l’intrigue amoureuse, bien loin d’affadir la pièce, lui apporte une force supplémentaire. a partir de la scène 4 de l’acte v (où burrhus annonce à agrippine la mort par poison du jeune prince), le fond de s
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