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« las de se faire aimer, il veut se faire craindre » est-il dit de néron au début de la pièce. le metteur en scène précise que la langue racinienne peut présenter des écueils à cet égard. « si on n’est que dans la musique, on ne comprend rien à ce qui est dit. » il considère en effet que « le théâtre, ce sont des gens qui se parlent et pas des gens qui récitent de la poésie ». l’essentiel pour lui est qu’on comprenne bien le sens, surtout dans une pièce qui est très politique. savoir si on doit éliminer les opposants du pouvoir en place, voilà ce que l’on doit faire ressortir. il ne faut surtout pas avoir l’impression qu’on est « au musée de la langue française ». la distribution est bien au service de la description de cette « perversion du pouvoir ». laurent stocker interprète néron, ce néron que l’on reprochait à racine de l’avoir fait « trop cruel ». a quoi il rétorquait dans la préface de 1670 que, selon tacite, « s’il a été quelque temps un bon empereur, il a toujours été un très méchant homme ». le comédien est ce « monstre naissant », d’une manière hermétique et opaque. trapu, massif, ramassé sur lui-même, avec son regard clair d’une inquiétante immobilité, on sent qu’il est sur le point de laisser éclater toute sa violence rentrée contre cette mère qui ne cesse de lui rappeler que c’est d’elle qu’il tient son pouvoir. il est comme un petit garçon buté et capricieux (notamment dans la scène 3 de l’acte iv), qui, sous une feinte politesse, n’accepte plus d’obéir à sa génitrice : « je me souviens toujours que je vous dois l’empire. et sans vous fatiguer du soin de le redire, votre bonté, madame, avec tranquillité pouvait se reposer sur ma fidélité. » il joue ce protée à deux faces, tiraillé encore entre l’influence bénéfique de burrhus et celle, maléfique, de narcisse. racine a choisi ce moment capital où « contre britannicus néron s’est déclaré », le temps du basculement dans le mal on regrettera pourtant son manque de sensualité dans le morceau de bravoure de la scène 2 de l’acte ii, quand il fait à narcisse le récit de l’enlèvement de junie. je n’y ai guère perçu le trouble et l’émotion suscités par ce superbe passage : « excité d’un désir curieux cette nuit je l’ai vue arriver en ces lieux, triste, levant au ciel ses yeux mouillés de larmes, qui brillaient au travers des flambeaux et des armes, belle, sans ornement, dans le simple appareil d’une beauté qu’on vient d’arracher au sommeil. » britannicus, le fils de l’empereur claudius, supplanté par son demi-frère néron, est interprété par stéphane varupenne. il possède cette jeunesse que l’on reprocha encore à racine de lui avoir attribuée. a quoi le dramaturge répondait « qu’un jeune prince de dix-sept ans, qui a beaucoup de cœur, beaucoup d’amour, beaucoup de franchise et beaucoup de crédulité, qualités ordinaires d’un jeune homme, [lui] a semblé très capable d’exciter la compassion ». il joue avec une sorte d’étonnement, ponctué d’éclats, ce personnage d’amoureux solaire et innocent qui ne se rend pas compte des forces mauvaises que déclenche son amour pour junie. aveugle à tout ce qui n’est pas son amour, il court à sa perte et il est ainsi bien propre à susciter l’émotion tragique, « la crainte et la pitié ». benjamin lavernhe (narcisse), stéphane varupenne (britannicus), dominique blanc (agrippine) et néron (laurent stocker) c’est une belle trouvaille de la part de racine d’avoir donné à britannicus une amante. il a ainsi interposé entre les causes politiques (britannicus représentait pour néron un réel danger institutionnel et il était une carte entre les mains d’agrippine) et l’effet tragique des motivations personnelles tout à fait vraisemblables, qui renforcent la dimension humaine de la rivalité fraternelle. ainsi, l’intrigue amoureuse, bien loin d’affadir la pièce, lui apporte une force supplémentaire. a partir de la scène 4 de l’acte v (où burrhus annonce à agrippine la mort par poison du jeune prince), le fond de s

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